剑钧
我有一个文化理念：读作品也是在读作家，写北漂也是在写人生。翻开全秋生的《北漂者说·读书记》（中国文史出版社），恍如踏入了一座由文字构筑的双重镜像的百草园。一面是职业编辑对刘绍棠、欧阳山、草明等作家作品的精微剖析，一面是北漂者以20余年灵魂漂泊的文化积淀勾勒出的独特文学漫游。
他读懂了刘绍棠。一部中篇小说《蒲柳人家》，让书评者在恍惚之中“就像一位穿越时空隧道的游客”，跟随作者的文字来到了20世纪30年代的燕赵大地。书评的诗意文字，远离了刻板的解读，将作者中学时代就崇拜的“天才神童”，拉近至触摸得到的距离，亲切而自然。作为资深文学编辑，他对评论名家作品可谓独具慧眼、得心应手。
他读懂了欧阳山。一部杂文集《广语丝》，让评论者在阅读之中“像是一条干渴的鱼儿游进了文字的大海，跟随着欧阳老远去的脚步一直溯流而上……”这散文诗般的语言，与欧阳山美的文字交织得如此自然，也大大拉升了阅读者的兴趣。他谈的不光是文字，谈的也是人生。
他读懂了王十月《无色界》中的主人公，“一边自强不息一边舔舐流血的伤口，在喧嚣的都市里寻找，在灵魂的家园里放逐。”他读懂了聂鑫森《书鱼馆主》中一群文化人和底层小人物，发出了“真正的读书人还有几个”的天问。他读懂了野莽《诸客列传》中的文人墨客，也读懂了与野莽的文学缘分出自何方。
全秋生文学评论之魅力，根植于其编辑、作家、评论家三重身份的深度交融。编辑的“后台视角”，作家的“共情笔触”，评论家的“独到眼光”，共同熔铸了“有温度的批评”。
全秋生身上所具备的三重身份，让我想到了三棱镜的功用，将编辑家的洞察与作家的共情，升华为评论家的“文学即人学”的深度评述，折射出多维度的光泽，有编辑的专业冷峻，有作家的生命热度，最终又凝结为评论家的理性思考。
这部厚重的文学评论集，最终在城乡裂变、理想与现实碰撞的鸿沟上，架起一道由文学之光构筑的虹桥。桥的此岸是北漂者失落的乡土根脉与编辑案头的繁复文稿，桥的彼岸是他在文学圣殿中以评论为砖瓦，奋力重构的精神家园。他评的是书，说的是人，照见的是时代洪流中个体灵魂的漂泊与坚守。
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